20年間家族に黙って殺し屋稼業を続けていたリチャード・ククリンスキーの実話を元に制作。
プロローグの後、「ククリンスキー」を演じるマイケル・シャノンが広い背中から登場する（どうしたって観たばかりの「恋するリベラーチェ」を思い出してしまう・笑）。カフェのテーブルの向かいには、目の前の男のことを憎からず思っている様子で胸の十字架をいじるウィノナ・ライダー。彼女に現在の仕事について、ポルノをディズニーと嘘を付き「どの映画が好き？」と聞かれて「シンデレラ」と即答するのは、実際に好きなのか、前もって考えてあるのか、単に嘘を付くのが上手いのか。
「悪運を信じない」ククリンスキーは彼女と（不吉とされる）「水で乾杯」をする。後に彼が、命乞いするある人物に対し「時間をやるから神にすがってみろよ／お前が祈ったところで俺には何の影響もない」と言う場面で、このことを思い出す。ククリンスキーに権力志向は無いが、「自分」が何者にも（勿論、神にも！）侵されないということに対する志向、がある。それを遊び半分で「確認」しているのだ。
「物語」というより、マイケル・シャノンがひたすら「ある人物」を演じているという感じを受けた。シャノンは（あるいは誰でも？）「狂気」が前面に出ている時より、そういう人物が他の時にはどうしているか、という演技をしている時の方が魅力的だと思う。だから印象的なのは例えば、第一子が生まれた際、看護師の女性に「congratulations, dear father!」と声を掛けられるも返事ばかりか顔をそちらに向けることもしない場面。「この世で唯一、意味のある人々」以外に「興味」が無いという「狂気」が感じられる。
主人公の人となりの描写に重きが置かれているから、彼が「居ない」場面でレイ・リオッタやクリス・エヴァンスら豪華キャストがいいところを見せても、映画においては浮いてる気がして、これは何なんだ？と思ってしまう。それでも灯りに照らされた横顔から登場するレイ・リオッタの、弱味が現れる場面ではそのだらしない腹が、クリス・エヴァンスの、何事にも動じない肝っ玉が現れる場面ではその隆々とした二の腕が初めて目に入り、こういう見せ方いいなあと思う。デートの後に車に乗り込むウィノナの（なんて「無垢」そうな！）脚、シャワーを浴びるシャノンののっぺりした上半身もよかった。
ウィノナ・ライダー演じる妻のデボラは、4DK住宅のチラシを夫の帰宅前に机に置いておくような女。その後「ニュースで副大統領の家が売りに出てるって」「見に行くか？」と笑い合う二人の姿が本当に幸せそうで、胸がいっぱいになった。互いが互いに抱いている「愛」そのものじゃなく、それらが合わさった時の高揚感にぐっときた。セックスシーンにおいては、私の先入観かもしれないけど、ごく「普通」の描写ながら、愛や欲よりも夫の「執着」ばかりを感じてしまった。
宣伝文句にあるように「家族を愛し」ているように私の目には見えず、全てを律したい彼ととろくさい妻とが「合って」たんだろうなと思う。デボラがいわゆるママ友に「彼、失業したんじゃないの？夫の失業は妻の問題でもあるのよ」と言われる場面があるんだけど、そんな「当たり前」のことが会話に上るなんて、当時はそんな時代だったのだろうか、単にデボラがそういう女性だったのだろうか、それとも「分かって」いながら目をつぶっていたのだろうか。その後の自宅での一幕を見るに、おそらく諦めがあったのだろうと思う。
