「少女マンガパワー！」展

川崎市市民ミュージアムにて観賞。
「少女漫画家」23人の原画・原画ダッシュ（竹宮恵子などにより開発された複製原画）や各種資料、本人によるゆかりの品をデビュー時代順に展示したもの。手塚治虫に始まる男性作家、わたなべまさこ、牧美也子などを経て一条ゆかり、竹宮恵子、山岸凉子、萩尾望都、そしてくらもちふさこ、岩館真理子、吉田秋生、最後に今市子、よしながふみなど…という流れ。
お馴染みのページの原画がばんばん展示されているのがまず楽しい。里中満智子の出品していたネームが、チラシの裏に書かれてたのが可笑しかった。
一見あっさりと、しかし丁寧に時代を切り取った展示内容を見て、「戦後少女マンガ史」にも書かれてるように、かつては大人の教育手段でもあった児童文化の一つが、「読み手が描き手になるという渾然一体のユートピア」として花開いていく様を感じた。

戦後少女マンガ史 (ちくま文庫)

本書は著者が「少女マンガに関する情報を、時空間に沿って組み立てた」もので、時折男性目線で語られる。よって、例えば今回の展示会の目録に収録されているインタビューなどで、作者側の意識を知るのも面白い。読み手だった頃の「少女マンガ」に不満を抱き、自身が納得できるものを描こうとデビューした例も多い（里中満智子や一条ゆかりなど）。

以下ファンサイト管理人として記録（って数年更新してないけど…）。
岩館真理子の位置は、陸奥A子に終わる70年代に続く、くらもちふさこと佐藤史生の間。
展示は「白き夜に青く輝く」（05年）「見上げてごらん」（06〜07年）のカラーイラスト＆原稿の原画・複製と、後者のページを例に取り上げた解説「少女マンガの内面描写」、ヤングユー誌のふろく「ややちゃんカラーシール」（06年）。ちなみに解説とは、少女マンガ独特のコマ割りに関するもの。「主人公のモノローグ」と「彼女宛ての手紙の文章」が同時進行することで複雑な内容が理解できるようになっている、という例。
展示会について知った際、岩館真理子がこうした企画に出品するということにまず驚いた。訪れてみると、例えば隣のくらもちふさこが（観る側にとっては当然と思える）「いつもポケットにショパン」と「天然コケッコー」を出しているのに対し、（観る側にとって代表作とは言えない）近作ばかりの出品。自身の過去の作品にネガティブな…裏を返せば常に惑っている、常に主観の人である、常に「今が一番」である岩館真理子らしく、感慨深かった。
購入した図録には、展示２作のタイトルページ用カラーイラストを収録。インタビューはなし。